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廣仁堂中醫診所減重 中醫減肥 你該了解數十年有效經驗的中醫診所經驗技術~
中醫減肥需要強調身體體質，只要能識別出個人肥胖的因素，然後根據個人的體質和症狀，施以正確的為個人配製的科學中藥，減肥成功可被期待，已經有很多成功案例。這也是我們在中醫減重減肥領域有信心的原因。
廣仁堂中醫診所診所使用溫和的中藥使您成功減肥而無西藥減重的副作用，也可減少病人自行使用來路不明的減肥藥所產生的副作用，不僅可以成功減重，配合飲食衛教得宜，就可以不復肥。
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中藥減重和西藥減重差異性：
目前普遍流行的是藥物減肥法，藥物減肥法分為中藥減肥法和西藥減肥法。有些人也會選擇抽脂等醫美方式。
但是在我們全套的中藥減肥計劃中，除中藥外，還有埋線幫助局部減肥的方法。
西藥減肥，除了雞尾酒療法外，早年流行的諾美婷也是許多人用西藥減肥的藥物。
但是近期大多數人都開始轉向尋求傳統中藥不傷身的方式來減肥，同時可應用針灸，穴位埋入等改善局部肥胖。

許多人不願嘗試中醫減重最大原因：
減肥的最大恐懼是飢餓。廣仁堂中醫診所客製化的科學中藥。根據個人需要減少食慾，但是又不傷身，讓您不用忍受飢餓感
讓您不用為了減重，而放棄該攝取的營養。
如果您一直想要減肥，已經常試過各類坊間的西藥還是成藥，造成食慾不振或是食慾低下，甚至出現厭食的狀況，營養不良的情形

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廣仁堂中醫診所深獲在地居民的一致推薦，也有民眾跨縣市前來求診

醫師叮嚀:病狀和體質因人而異，須找有經驗的中醫師才能對症下藥都能看到滿意的減重效果。

廣仁堂中醫診所數十年的調理經驗，值得你的信賴。

內容簡介

詳細資料

洪武:洪武是年號名，共使用三次。洪武的含義是：洪大的武功。指政治軍事上雄才大略的功績。 到目前為止，尚末見到署洪武官窯年款的瓷器，但卻有具本朝紀年的民窯器，如前述刻有「洪武七年七月二十七日造此」紀年款的青白釉罐。明代正德、嘉靖和清代康熙、道光年間，均有仿洪武年款的的仿品。至於洪武官窯中究竟有無署款的器物？這個待考的問題，有待發現實物，始可釋疑。 建文時期，也末見到署官窯年款的瓷器 ...示例圖 洪武官窯款 永樂：明清兩代，在瓷器上書寫帝王年號作為款識，始於永樂。款式僅見有「永樂年制」四字篆書款一種，未見有楷書款。上海博物館收藏一方明永樂時翰林學士沈度的端視，硯底刻「永樂乙未秋翰林沈度識」十字篆文，經仔細比較，與瓷器上永樂款識字體相似。因此，永樂官款可能由當時的翰林學士沈度書寫後，再交工匠臨摹寫在瓷器上。永樂官器署款者不多，僅見有青花、白釉、青釉及紅釉等瓷器上。青花器物中寫帝王年號款的只見於壓手杯上；此外，早年流失日本的一對永樂青花蓋瓶，器身書「內府」二字，顯系宮內用器。單色釉器，有刻款和印款兩種體式。民窯青花器上有書寫「福」、「祿」、「壽」等字的。 ...示例圖 永樂官窯款 ...示例圖 永樂官窯款 ...示例圖 永樂官窯款 大明宣德年制 款式供參考 款識描述： 明代宣德年間景德鎮官窯瓷器年號款。以青花楷書「大明宣德年制」為常見，其次為青花「宣德年制」楷書款。宣德官窯楷書款，好似出自一人之手，清秀端莊，渾厚遒勁。「德」字沿襲漢碑中的古體，字的右半邊「心」上沒有一橫，而成「德」字。而且雙人旁的兩撇，斜度較大。字體風格深受明初書法家沈度的影響。款識料色濃淡不勻，剛樸肅穆，富有永樂官窯四字篆體款的遺韻。 ...示例圖 宣德官窯款 宣德款，落款位置變化多，或底足，或器內心，或口沿，或肩部，正如孫瀛洲先生所說：「宣德款識遍器身」。多為雙行豎排，外圍雙圈。雙圈是用毛筆藉助旋轉陶車在圈足上寫就，顯得工整規矩，但圈線的色料濃淡不一，圈線的粗細也不一致。如果落款位置在器壁上，則多採用單行橫排，外面不加圈欄。 楷書「宣德年制」款有的為雙行豎排，外圍雙圈；有的單行橫排，無圈欄。篆書款極為少見，但景德鎮明代御器廠故址出土了兩件雙圈篆書「宣德年制」四字青花款殘器。 宣德官窯款，一般用進口的蘇泥勃青料，或在進口料中適當摻入一些國產青料寫就。呈色多為濃重的純藍，深邃處有鐵的結晶斑，但款銘色澤濃淡不一，並同覆蓋款銘的透明白釉緊密結合，使得筆劃的四周，好像蒙上了一層白霧。用八倍以上的放大鏡在強光下審視，款色多霧暗而下沉，器身和口內、足內釉薄處，閃有明顯的牙黃色；濃釉處微閃淡青色。宣德宮窯器載款的器底釉面，白中閃青，晶瑩滋潤，並有橘皮紋。 德官窯瓷以四字或六字楷書款為主，其中又以四字居多。字體一般較弘治款略大，結構比弘治款鬆散。青花色澤分濃深淺淡兩種，淺淡者呈色灰暗，與青花紋飾色調一致。亦有阿拉伯文、八思巴文和紅彩梵文書寫的款識。 楷書款中，除青花款外，也有紅彩書寫有「正德年制」款。紅彩色澤深者黑紅、淺者考慮艷麗。花盆、爐、洗等三彩器多用刻款，四字橫列於器口沿下。字體排列款式，除四字、六字雙排外，還見有六字橫列一行的青花筆架、四字一行橫寫於頸部的帶座瓶與雙環耳瓶、正德四字款橫寫於座托正中的插屏。民窯中常見有「大明年造」。「正德年造」或六字雙行楷款，並不規整。彩器上有「天下太平」款與四橫「年」字的寫法，也是在此時出現的。 歷代仿宣德款 自明嘉靖至民國，歷代都有仿宣德款的窯器，但仿款的字體風格與宣德款，特別是宣德官窯款有明顯的差異，筆法走勢不是過硬，就是太軟，或者過於工整，或者草率行事。仿款色澤，渙散、淺淡又浮於上面。 (1)明嘉靖仿宣德官窯款 嘉靖仿宣德官窯款為楷書，敦重而缺乏宣德官窯款那種剛勁渾厚的神韻。「年」字寫法又與宣德款截然不同，而與「正德」款中的「年」字相近。有的學者把它視為「正德」仿宣德款的作品，但從仿款的呈色上分析，青中泛灰藍，屬嘉靖時回青與石子青混合使用的色相。另外，載負款字的器底釉面，白中略泛灰黃，釉 薄而平滑，無橘皮紋，也富於嘉靖器物的特徵，加之瓷畫的構圖、色相無不閃爍嘉靖瓷器的風采。 ...示例圖 嘉靖仿宣德款 (2)明萬曆仿宣德款 萬曆仿宣德款識的器件較多，仿款一般為楷書，但屬信手寫來，與宣德本款相去甚遠。 (3)清康熙仿宣德款 多為楷書，字體結構有的富有宣德款的遺韻，但款字書寫偏瘦。有的康熙仿款，「德」字與宣德款迥異，其右半邊「心」上有一橫。有的康熙仿款，採用行書而與宣德款迥然有別。 ...示例圖 康熙仿宣德款 (4)清雍正仿宣德款 楷書，多採用豎排三行構圖方式，有的徑直寫「大明宣德」，規矩有餘，活潑不足；敦重有餘，渾厚不足。 ...清雍正仿宣德款 (5)清乾隆仿宣德款 格調不一，有的過於渾厚而顯得臃腫，有的單薄，缺少陽剛之氣，與宣德官窯款相去甚遠。 ...... 嘉靖時，款識字體的筆劃較粗，蒼勁中藏秀逸，頗能剛柔相濟。有青花、紅彩、刻字塗金等幾種款識，均為楷書體，末見篆書。 青花楷書款,其色澤濃艷,或淺淡,也有較灰暗的.寫款的位置,於器口邊書寫六字橫款者少見,一般多見於底足書寫六字雙行款,或帶有雙圈.雙圈的圈欄有的也很開闊,己近足邊.有的砂底器足僅於寫款處覆釉,其餘不上釉.而鬥彩盤不及小杯之類,卻為方框六字雙行豎寫款,頗具仿成化的效果;有的框外邊圍以花朵形。還見有書於器底部如錢幣格式的十字形款和環行六字款。另有寫「金錄大蘸壇制」款的器物，僅當時的道場用器。 大器中，大盤於口邊扁框內橫書「大明嘉靖年制」款；大魚缸於口沿處橫書嘉靖年款而無框；梅瓶有的則於肩部寫成或刻出環形款識。常見有瓶、罐、爐、碗類中，也兼有刻款。 嘉靖款識中的字體，運筆多運勁粗放，但也有字體較柔和的。「制」字刀部，時有缺寫一豎的。過去所見嘉靖魚藻盤，類似仿成化特點的，往往有人以款字柔和為疑點，而誤判作仿品。明末清初皆喜仿嘉靖年款，其間清代康熙所仿嘉靖款識，青花色調灰藍，字體頗像，但結合器型，胎釉等風格仔細觀察之後，款識仍易區分 ...... 成化時開始仿寫宣德朝的款識，體式有四字與六字雙行豎寫款，字體排列不及宣德時的舒展，筆力柔弱，雙圈收攏。其本朝瓷器款識，以青花楷書雙行六字為主要體式，多寫在器底，色澤濃重；有些小件器物款由於覆釉厚，呈色輕淡而不易看清；但所書款字不論濃重或淺淡，色澤都很深沉，無漂浮感。無論官窯還是民窯，其外圍圓圈或框線都緊束款字；所畫方框多不及清代雍正時的四方規整，線條粗細和色澤均不一。除此之外，也有一行橫、豎寫圍以長方框者，另有藍釉為地，凸堆起白釉的款識。 成化款識，以圓潤的中鋒運筆，蒼勁有力，起落筆處無虛尖。這種獨具特色的款識，似一人所寫，為歷代仿寫所不及。僅管明代萬曆時仿寫得頗為形似，但仔細審度，卻顯筆劃粗重，排列稀疏，圈欄過人，仍有破綻可尋。 寫款部位，於器口邊的，有黃釉青花盤；於器足襄邊沿上，有高足把杯；最常見的。多是寫在器物底足裡面。有些官窯罐類，多在底足寫有「天」字，製作非常精細。所見天字罐，有畫海馬的，也有畫纏枝蓮、蟠螭纏枝瓜圖案的。這種天字罐，後代歷的仿造，但器型常是非大即小，並且所書款字也不相同。 民窯款識，或寫「大明成化年制」，或寫「大明成化年造」、「大明年造」、「成化年造」。結構較為緊湊。所見畫雙圈寫「年造」的成化民窯瓷片，其製作精細與官窯不相上下。大件器物款字特別濃重有力，小器則淡雅深沉。色澤極淡者，有磨款或改款為「大明隆慶年造」的現象。 ... 萬曆一朝歷時較長，官窯寫款亦多，字體書法頗似顏體，端莊工整，敦厚剛勁。格式多六字雙行，少用四字雙行。同時青花盤底上，還有中心署四字篆書「德化長春」，圍以方框，框外再以淺終形式，環以「萬曆年造」四字篆書的款識。萬曆早、中、晚期款式有所不同：早期青花款識與隆慶時期相似，色調濃艷，字體挺拔有力；中、晚期除部分濃重外，大部分出現淺淡或灰暗的色調，且有敗筆現象。 一般器物，青花款識多寫在足底，也有寫於口邊或肩部的。底足所寫款識多寫六字雙行，帶圈或無圈欄；還有的六字款呈旋轉環形。有的款識，寫於底面中心凹臍處。寫於口沿的，有五彩瓶，六字橫寫，有框或無框圈。寫於肩部有，所見有定陵萬曆**青花梅瓶，變為六字一行橫寫。除多用青花寫款外，還有刻款。三彩與五彩器有青花款、紫色款、刻款。清代康熙仿萬曆三彩盤，所書款識皆用紫色。 特別要在意區分後仿的萬曆款識。日本仿萬曆器物可以亂真，書體、色調及釉面等部分與真萬曆器幾乎一樣，但形似的款識卻於日本書道風頭，青花色澤過於濃艷與鮮亮。其次，對於清代康熙時仿的萬曆款識，也應審慎鑑別。 萬曆官窯款如下: ...... 天順時期款識特徵： 僅見兩件青花阿拉伯文三足筒爐，其中一署款「天順七年大同馬氏書」，另一僅書「天順年」三字款識。字體中鋒用筆，蒼勁有力；其後的成化官窯款識用筆之十分相似。 弘治時期款識特徵： 款識格式沿用舊制，但字體卻清秀，筆劃纖細柔和，一改成化時渾厚剛健風格。以楷書為主，字體小而規整，亦用中鋒寫出。青花款色調淡雅泛灰而穩定，有四或六字兩行豎寫款，並帶有雙圈。而篆書款者，僅見黃地綠彩高足碗，為四字篆書，刻於器里。除刻款、青花款外，常見有以紅彩寫「上用」及「弘治年制」款的御用器。 民窯器物有以青花寫乾支款或紀年銘文的，如「千子年制」（弘治五年，即1492年）款的器物，殘片和弘治九年（1496年）紀事銘大瓶。 總之，弘治款識書寫俊秀飄逸。 正德時期款識特徵： 正德官窯瓷以四字或六字楷書款為主，其中又以四字居多。字體一般較弘治款略大，結構比弘治款鬆散。青花色澤分濃深淺淡兩種，淺淡者呈色灰暗，與青花紋飾色調一致。亦有阿拉伯文、八思巴文和紅彩梵文書寫的款識。 楷書款中，除青花款外，也有紅彩書寫有「正德年制」款。紅彩色澤深者黑紅、淺者考慮艷麗。花盆、爐、洗等三彩器多用刻款，四字橫列於器口沿下。字體排列款式，除四字、六字雙排外，還見有六字橫列一行的青花筆架、四字一行橫寫於頸部的帶座瓶與雙環耳瓶、正德四字款橫寫於座托正中的插屏。民窯中常見有「大明年造」。「正德年造」或六字雙行楷款，並不規整。彩器上有「天下太平」款與四橫「年」字的寫法，也是在此時出現的。 ...... 隆慶時期款識特徵： 隆慶時瓷器實物較少，所見乾隆器物款識，多寫「大明隆慶年造」六字雙行款；亦有個別四字雙行，用「制」代「造」或將「隆」寫成「降」字的，款外圍以雙圈或方框，或一行無框。 隆慶款識，青花色澤濃重鮮艷，美如青金石。字體筆劃粗重挺拔，頓挫有力，結構莊重而嚴謹。除青花款外，還有紅彩款，多用於彩器上，亦寫「大明隆慶年造」六字雙行楷書，筆劃同樣蒼勁有力。 一般瓶、罐、壺、洗、盤書款於底足，大魚缸，則書款於器里口沿下。民窯款也與官窯一樣，書寫「年造」，字體結構嚴謹，密集靠攏，不見筆鋒，似用禿筆或竹筆寫成。 天啟時期款識特徵： 明代天啟器物較少。款識青花色調不一，或很明快，或淺淡，或濃深，還有的顯黑褐或灰暗色。字體於剛勁中透出柔媚，筆道粗重濃深的大都寫得很有功力，淺淡的則清晰雅宜。款字一般寫於器底，個別的則寫在底面中心凹臍處。未見天啟有彩款。 官窯的格式一般為「大明天啟年制」，青花色調純正，帶有淺藍雙圈，如青花花籃紋折沿盆和花鳥小杯。還有書「天啟元年」、「天啟年制」、「天啟三年唐氏制」、「天啟八年」、「天啟御造」等青花款識的各種器皿，其款識色調呈黑赭色或顯得艷麗。有淺淡青花款識的天啟器物，見有故宮博物院所藏青花小魚缸和「天啟年米石隱制」的青花花觚；還有刻出「大明天啟元年孟夏月造」的龍紐青花十八羅漢紋瓷鍾。民窯器也多繪圖記款，如玉兔、靈芝等。 ...... 崇禎時期款識特徵： 崇禎一朝為明末清初過渡的時期，不僅在器物上兼具明、清兩代的特點，而且在款識上出帶有兩代的習慣和風格。 崇禎時期，署官窯款的器物很少見，所知有廣東省博物館所收藏的「大明崇禎年制」款的青花達摩爐，南京博物館收集的「大明崇禎年制」款的青花碗殘片和紀年款」崇禎丁丑」(崇禎十年，即1637年)青花雲龍紋筒爐；故宮博物院收藏的崇禎八年（1635年）紀事款的青花龍紋筒爐，青花色淡，有暈散現象；香港出版的《明末清初瓷器》圖錄上，有一件「大明崇禎元年」（1628年）款識的青花龍紋盤，具有叫末清初特點；香港蘇富比分司出版的《太倉仇氏抗希齋曾藏珍品圖錄》第一輯上，有一件青花地白纏枝蓮花紋圓盒，所寫青花「大明崇禎年制」楷書，字體工整，兼具清代順治、康熙款識的風格，應為崇禎官窯的典型製品。 中國歷史博物館藏崇禎十二年（1639年）隸書紀年款的青花凈水碗，及故宮博物院藏的崇禎七年（1634年）「甲戊春孟趙府制用「款五彩雲龍盤，均兼具明、清兩代款識的特點。 由此可見，鑑定崇禎瓷器時，還可將款識特點作為一種旁證。 ...... （圖文均轉自網絡，版權屬原作者）

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